《霸王别姬》这部电影，看过不止一遍，可是当我再一次打开这部电影，还是觉得在看一部新电影。
这就是经典的魅力，每看一遍，都会激发更深层的思考，都会领悟到看问题的新视角。
细看《霸王别姬》，最值得深思的角色，其实就是小豆子。
第一遍看《霸王别姬》，是奔着张国荣去的，看的是明星，是故事，是热闹。
第二遍再看，对张国荣的关注淡化了，看的是戏里人物的人生：
等到第三遍看，我的眼里只剩下一个人，那便是“小豆子”。
小豆子的人生，犹如一出戏，是一个谜，更是一个传奇，吸引着我们靠近他，走进他。
石豆子娘艳红，是第一个出场的人物。
蒋雯丽在电影《霸王别姬》中饰演小豆子娘的时候是26岁，那是她第一个令人印象深刻的角色。虽然戏份只有几分钟，她也没少下功夫。
吕中给了她两条建议：一是要斜着眼看人，二是眼神要直勾勾的，妩媚中带着点狠。
她带着小豆子去戏班，遇到曾经的客人出手调戏，艳红厌恶地推开那人。
她不想在孩子面前丢了母亲的形象。
小豆子天生六指这叫“祖师爷不赏饭”。
班主不收，软磨无用，艳红干脆心一狠。
再给班主鞠个躬，从此消失在茫茫大雪里……母子情缘已到尽头。
小豆子哭着从府邸跑出来后，突然，看到了一个弃婴，他怀抱着婴儿时，画外音传来了“磨剪子，戗菜刀”。这是电影中第二次出现这句画外音。 第一次出现这句话时，是小豆子的母亲在戏班门外，亲手把多余的手指头剪断的时候。
“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，这段背戏词，即外部观念不断重复、渗透，最终会内化为自我意识。
而这种性别认同的最终完成，是由 “烟枪捣嘴”的动作实现。
认知的改变不是突然的，是长期环境中潜移默化的结果，至少也是平时的量变产生了质变。
戏班的师傅不会耐心地给他讲解角色和现实的区别，只会以简单粗暴的体罚来告诉你什么是对的。
那场“小豆子”抽自己耳光的戏，小演员说，我爸我妈打我也没我自己打得这么狠，一共打了十九下。
打完导演都哭了。
饰演小赖子的李丹拍戏哭不出来，陈导便拿刀坯子吓唬他，“所有人都在等你，你有没有做演员的道德？你简直不够一个演员的基本条件......”
李丹急得哭出来，他这么小点儿孩子，却是心有愧，念着要敬业。
小豆子的一生可以理解为是为了追求京剧艺术造诣而将自己囚禁在了程蝶衣的角色里；这种选择从一开始的被动，到后来的主动选择。
他一入戏就再也没出来过，醒来时也只得随虞姬的命运一般——终得一死。
幼年时的小豆子扮演者是尹治。
小豆子清纯的长相，也让很多观众都记忆犹新。
当时饰演小豆子的这个演员，因为长相跟张国荣相似，被陈凯歌一眼相中，16岁的他便出演了这部片。
1976年出生于一个梨园世家，祖父是著名的京剧老生贯大元。
尹治在《霸王别姬》里扮的是旦角，但他从小学的是老生。
想起了《梅兰芳》里扮演青年梅艳芳的余少群，你能看出他本来是唱武生的吗？
尹治在这部戏中的表现非常好，也因为出演这个角色，激发了他想做演员的欲望，他还报考了导演专业。
可能因为一家人都学戏，或者是尹治之前一些决定有些儿戏（他还曾想去五台山出家体验生活），所以做演员的决定，遭到了他的父母的拒绝。
甚至在96年的时候，尹治还想过要出家，后来尹治通过高考，成功进入了专业的学校学习。
尹治说我第一次演戏的时候很小，完全就是一张白纸，导演就是画笔，他可以随便的在纸上去画。
因为当时思想也没有，人家让我怎么样我就怎么样，所以说拍出来以后觉得，这就是演电影？挺好玩的。
直到上到大二的时候，他才真正看懂了《霸王别姬》，也明白了做演员的辛苦。
在电影《梅兰芳》中，尹治还当过黎明在舞台上的替身。
一出《游龙惊凤》一上台亮相，我立即喊出尹治！
虽然从头到尾他只是在台上扮了两次梅兰芳，但他才是我心目中担得起“畹华”这个称谓的人，那出尘脱俗的气质，台下优雅淡定的姿态。
片中还有一场戏，梅兰芳的高参邱如白为逼走孟小冬，花钱雇了一名杀手充当梅的粉丝刺杀孟，那位男扮女装的刺客同样由尹治扮演。
尹治出演梅兰芳最合适了！
给我评论的也好、留言也好，都认为尹治最合适不过了，请他出演，效果、视觉等等方面一定会大获成功的！
在《荀慧生》中，尹治刻画的梅兰芳，是那么的逼真、那么的有气质！
如果看过这部电视剧的观众，都应该感觉的出来吧？
尹治还出演过很多经典的角色。
比如《百年虚云》中的虚云和尚。
尹治演的是一位佛教高僧虚云，从17岁一直演到50岁。
通过富于禅机禅趣、曲折生动、真诚感人的故事情节，展示虚云长老难行能行、难忍能忍，为法忘躯的一生。
当虚云说“人这一辈子苦啊，苦才是人生嘛。”老树神马上就说;"哈哈，这么说，我没有人生啦，因为我不觉得苦。我每天吃饭就吃饭、睡觉就睡觉、没有什么苦啊。不跟你说了，我该吃饭去喽。”虚云笑着说：“对，吃饭就吃饭，睡觉就睡觉，这住茅棚就等于住大厦。”
说罢他们高兴的走了。
这一段有着机封。
通过离尘出家、觉悟之路、庚子西行、重振鸡山、藏汉弥兵、佛心护国、慧灯长明等七个部分，再现百年难遇的一代高僧的传奇经历。
少小离尘别故乡，天涯云水路茫茫。百年岁月垂垂老，几度沧桑得得忘。但叫群迷登觉案，敢辞微命入炉汤。
众生无尽愿无尽，水月光中又一场。
尹治坦言：“演这种人物可以说是人生一大幸事。对我的精神上有一种净化的过程。
这个人物对我挑战很大，因为他有人物时间的跨度，有岁数的跨度，有人物心理上的跨度。还有他修行的经历，他对人生的看法，这点是我比较喜欢的。”