女人要的不是你的车和房，她只想要你的爱与关心”——
最近刷到一部电影的片段，许君聪饰演的老公和包文婧饰演的老婆吵架，闹离婚，女方哭得撕心裂肺，像极了北京的雨。
这勾起了我的好奇心，随后在爱奇艺找到了这部电影《我们的新生活》。
掏了6块钱一看，发现这个电影原来有5个故事，主角有因为广场舞与打篮球而产生冲突的爷孙；有大城市中打拼闹离婚的情侣；有山区中的留守儿童熊孩子；有五十多岁的“老年追星族”，有少数民族的美少女。
如果你直接拉到片尾看电影班底，会发现这居然是一部由申奥、包贝尔、姚婷婷、卢正雨、张栾五个大导演拍的。其中导演《广场恩仇录》的申奥还在去年的金鸡奖上拿下了最佳导演处女作。
扫到演员名单，就更不得不说，花了6块钱，却看到了“豪华套餐”。蔡明、范明、喻恩泰、白敬亭、蓝盈盈、李汶翰、杨超越、杨子姗...光是圈里有名有姓的明星就超过了50位，如此强大的阵容，丝毫不亚于院线电影。
“白秀才”喻恩泰与新人王锵飙戏
但它居然只是一部网络电影而已。顿时想到年初看的《发财日记》，也是一部宝哥为首的群星闪耀片。
当时我的感受是：在诸多影视剧将目光聚焦富人阶层、中年危机、鸡娃焦虑、女性困境的时候，曾经被观众嫌弃的网络电影反而在注视平凡人物的命运。
说起来，回想你上一次打开网络电影，看到的还是“名字算不上响亮”“面孔基本陌生”“题材千奇百怪”“卖相粗制滥造”。
这些电影往往都是海报要素过多，看起来奇葩猎奇，但却又总能吸引人点进去看一看。故事或玄幻或惊悚，主线单一，演技一个比一个雷人，特效一个比一个辣眼，但架不住踩中了部分老爷们观众的猎奇刚需，居然培养了一片自己独有的市场。
但没成想，如今的网络电影竟然逐渐走出了一条不同的路，开始讲当下生活的故事，成为平凡生活与人物的放大镜，甚至杀出了好几部冲奖的佳作。
或许我们是时候重新认识一下网络电影了。
1.在网络电影中
逐渐崛起的平凡小人物
就算你从来没有看过网络电影，也一定刷到过类似“妙龄少女被献祭海神”“看似无比丑陋的海神实则是一个惊天帅哥”等视频片段。
在这些神奇的“网大”里，就连手无缚鸡之力的书生宁采臣都变成了战神转世，而观众除了被各种奇异怪兽吓到，让视觉猎奇短暂得到满足之后，便进入到了贤者时间，内心感受一片虚空。
本质而言，这些换汤不换药的奇幻电影其实是另一种层面上的观念固化，过于注重炫技，而将小人物剥离出叙事的主线中。
直到最近两三年。
尽管奇幻、动作类的电影仍然层出不穷，但另一类观感并不刺激但表达足够真诚、落地且饱满的现实电影已经趟出了一条路。
那些自改革开放后，为宏大事业添砖加瓦，但却缺少主动发声机会、被看到的机会的小人物们，在这些网络电影中终于成了主角。
这里有30年前，在“一部分人先富起来”的时代大潮中南下淘金，体会无尽酸甜苦辣的“打工仔”，比如《发财日记》讲的就是改开后一穷二白的东北人南下淘金的打工故事；
也有30年后，以辛勤劳动撑起“互联网 ”最终落地的基层劳动者，《中国飞侠》里的主角是在北京奋斗的外卖小哥；
《老大不小》放大的是虽然住在老北京的胡同里，但却只是一个除去一间无法拆迁的十平老房一无所有，连5000块都要跟发小打借条的底层小人物；《树上有个好地方》关注的是一个被所有人放弃的乡下“坏学生”；
而比小人物的视角更加现实主义的是，这些电影并没有执着于小人物逆袭的商业爽剧剧本，一味牺牲剧情逻辑去博取观众的观影爽感。
整体看下来，这些主角们没有金手指大开，没有偶遇贵人就一路开挂的人生逆袭，有的只是生活粗糙而又赤裸的苦难底色和大时代下每一个人平凡但却无比真实的人生。
看惯了主人公的easy模式，一旦切换到hard模式，反而有一种不真实的亲切感。
在《我们的新生活》的《冷静冷静》这个单元里，你可以看到什么叫“贫贱夫妻百事哀”，生存压力与情感生活不可调和的矛盾成了剧情的核心推动力。许君聪饰演一位在大城市“漂”着的汽车销售，每天忙死忙活陪客户吃饭喝酒，为此牺牲了婚后的二人世界。但即便如此，他的收入依然微薄，连整租一套房的房租都掏不出来，结婚后也还和两个哥们一起合住。这样的生活状态，不知是多少“北漂”“沪漂”的真实写照。
《发财日记》里，宋小宝离开东北老家南下打工，为了挣钱给孩子上学，不止身兼多职什么都干，还跑去工地里当水鬼，回回拼到自己内脏出血只为这2万块的买命钱。在十几平米的小屋挤着一家三口，在批发市场卖内衣因为跟别人抢生意而打起来，“这就是我正在经历的生活，分分钟人间真实”。
从这一点来说，网络电影正在照进现实，照亮每个时代下平凡人为了生活努力的动人模样。
《中国飞侠》里的主角李安全为了攒钱给女儿治病，白天送外卖、晚上兼职做代驾，在一次送餐途中救下了从高楼坠下的孩子，本可以借此高光成为媒体镜头下的平民英雄，但他却选择拒绝了媒体采访继续送餐，结果被不听解释的顾客给了差评，丢掉了这个月的奖金。
结合去年冬天外卖小哥跳进刺骨的河水中救出落水老人后悄然离开的新闻，北京顺义流调里白天工作、晚上去顺丰兼职的普通人，和曾经刷屏社交网络的特稿《被困在系统里的外卖骑手》，你会发现：
网络电影早已不再是“组团打怪”刷副本，展示出来的小人物生活细节真实到令人叹息。
当然，我们不能指望一部电影就能给出社会问题的完美解决方案。但通过电影来唤起大家对社会问题，却是凝聚人心，让更多人关注弱势群体的重要手段。比如《我们的新生活》中的《最燃不过夕阳红单元》就直指老龄化问题，也会让许多儿女会主动思考，在这个冷冰冰的AI时代，他们与父母是不是少了一些真诚的沟通、真实的陪伴。
或许有些素材可能看起来略显粗糙，但大部分的细节都来自于对现实生活的粗加工。这些电影略显粗粝、土味的真实触感，反而让观众轻而易举地感受到了作品的诚意和价值的张力，同时反思自己的生活来之不易。
2.网络电影的野心
不止于满足观众的情绪爽感
从组队“打怪兽”到书写小人物的平凡，可以明显看出的是，网络电影叙事已经不再满足于用夸张、猎奇的视觉特效来满足观众的情绪爽感了。
过去的奇幻类电影总是重复使用着简易版的普罗普叙事结构，在所有的冒险小分队中，永远都是坏人、帮助者、公主、英雄四种角色使命的人反复出现，不仅故事的结构框架十分简单，而且主线和人物设定也都基本一致，无非是大家打的“怪兽”不同，有“蛇蟒”“大鳄”“蟑螂”“蜘蛛”“鲨鱼”甚至是“女鬼”。
无论怎么变化，但总归是逃不过用制造猎奇和营造恐怖氛围来挑动观众的情绪的三板斧。尽管奇幻题材仍然有一撮子人爱看，但制作水平、逐渐成熟的班底加入，也让网络电影早已告别了“五毛特效”的粗制滥造时代。
那些卖座的奇幻电影，虽不乏海神、蛟龙、人鱼等“打怪兽”的奇幻元素，套路老旧，但单从后期技术来看，都让观众看到了技术的进步和制作的诚意。同时，视听体验的不断升级也让“这些诚意”被更多用户感知。
比如，打开爱奇艺的“帧绮映画”模式，能够让你感受到网络电影“诚意特效”带来的震撼感和沉浸感。在“帧绮映画”模式下，用户在大屏幕电视上的体验，还是相当爽的，演员的毛孔、白蛇的妩媚、海底宫殿的特效、蛟龙的逼真程度、人鱼的尾巴，这些需要花钱花技术所打造的细节，都能被看得更为真切。
对于很久不看网络电影或者是从来没有关注过网络电影的人而言，或许很难注意到网络电影正在发生的变化。
不仅如此，网络电影的野心，不仅在技术和制作上升级，故事也愈发直击灵魂。
《浴血无名川》是今年上映的第一部抗美援朝主题电影，讲的是一群无名英雄完成了一场不可能完成的任务的故事，其意义和价值不言而喻。尽管这只是一部小制作，但电影的完成度却非常高。
导演避开了用镜头直接刻画宏大场面，转而直视战争中的那些细节，毫无遮掩的、用镜头直拍士兵的断肢，无声的记录战争的残酷。
在电影最后，李学东饰演的神枪手，为了掩护队友击杀对面的狙击手，展开了一场一对一的精彩狙击阻击战，瞬间让观众联想到《红海行动》里那场精彩的一对一狙击，除了场面上能看出一点经费不足，在内容上几乎没有太大的短板。
2019年备受好评的《春潮》，用观照母女关系的视角去观照世界，难能可贵地展现了女性对女性的亲子关系压迫。影片拿到了上海国际电影节、长春电影节的最佳摄影奖和最佳导演奖；2020年的《树上有个好地方》，也拿到了第32届中国电影金鸡奖最佳儿童片的提名。
所以无论在技术、班底、还是内容上，网络电影都已经趋近精品电影，甚至就是精品电影拿到网络上放。
3.网络电影虽是生意，
但也是主义
市场经济，任何人都不能靠爱发电。但相比挣钱，如今的网络电影更加可贵的一点是，尽管处于告别低成本的转型升级时代，但它传递价值观的企图愈发强烈了。
和院线电影的复杂审批和排片战争相比，网络电影的创作更加天马行空，也更加多元丰富。它是一种新型的娱乐方式和传播媒介，并且“更自由、更容易讲故事”，反而可以触及到那些看不见的角落，主动将笔交给每一个小人物，去书写自己的主义。
就好像《发财日记》，其中令我印象最深刻的片段都与发财无关，而源自小人物之间的真挚情感。比如沙溢饰演的二哥终于“成功”之后，回到了城中村的那个家里，含着热泪跟宋小宝说“二哥想你了”。而宋小宝坐在瓢泼大雨中，努力想要点燃手上的烟的这一幕画面，更是小人物奋斗历程的悲壮写照——拼尽全力想在时代大潮中点亮人生，但却如水中浮萍，无法把握自己的命运。他们最大的财富，最值得坚守的主义，还是能够被自己把握住的亲情、友情与爱情。
《我们的新生活》虽然是五个导演的合拍片，但每个单元都在努力呈现普通人人性闪光的时刻，呼唤着人与人之间的温情与理解。只要彼此理解，跳广场舞的大爷大妈，也可以成为给篮球小伙们加油助威的啦啦队；大城市的生活压力再大，但有了友情与亲情的陪伴就能把日子过得有滋有味；抓逃票的列车员，也可以帮助山区里的追梦少年，实现他们的音乐梦想；在汶川地震、新冠疫情中失去亲友的巨大创伤，也需要人与人之间的真诚、温情去一点点抚平。
而关注女性主义和原生家庭困境的《春潮》就更为难得了。电影将视角落在祖孙三代之上，从两代人的母女关系切入，描绘了女性的原生家庭之困。电影中婚姻失败的母亲，将婚姻内的不幸全部转嫁到女儿身上，在亲手烧掉关于丈夫的所有记忆后也强迫女儿将父亲的角色彻底从生命中删除，为了巩固自己在孙女心中的地位，不惜以伤害孙女的方式来换取一点微弱的优势，而郝蕾却只能一次又一次的用徒手抓仙人球的身体疼痛来缓解母亲带给她心理上的伤害。
有人评价，“幸运的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年”正是这部电影的真实写照。
一度顶着猎奇、博眼球这些标签的网络电影，如今不仅帮我们找回那些生活丢失的角落，也让我们重新审视内心的自我。
不管是底层奋斗、爱国主义、下乡扶贫，还是女性主义、原生家庭，越来越多立根于这个时代的可贵价值输出，正在被网络电影所呈现。
也正是因为有了更多更好看的内容，网络电影才会开始让观众愿意为它掏钱。对如今的观众而言，只要电影里的故事足够真诚，能够让他看到更广阔的现实与人生，花几块钱并不难。毕竟这种共情体验，在眼下是相当稀缺的。讲述普通人母女亲情的《你好，李焕英》在今年春节档的大火，就是最有力的证明。
扎根时代，融入这个时代的底色，才是电影作品爆发出强大生命力和艺术张力的最强动力。
所以这些关注现实的网络电影，走在了一条让人看到希望的道路上。
THE END