随着新版《天龙八部》的热播，国内中年女演员的处境再次受到热议，因为仅这部剧中便出现了两对年龄差非常尴尬的“母子”。

“荣光教”御用女配苏倩薇颜值仍旧耐打，娃娃脸长相演个年轻角色绝对不违和，但87年的她饰演叶二娘，与儿子虚竹的演员张天阳同岁。

刀白凤、段誉母子站在一起婉若情侣。

人物形象倒是符合了让木婉清也产生误会的设定，但看到90年且状态不错的徐冬冬给93年的白澍当妈，还是让人忍不住感叹女演员竞争太残酷。

同样的年龄段男演员还在演少年，女演员却已经当妈，这引发了观众对中年女演员职业处境的讨论，针对这些争议，31岁的徐冬冬倒是很看得开。

无论角色是否合适，每一个努力坚持的演员都值得尊重，徐冬冬本人也特地回复了一条关于前辈斯琴高娃“一路开挂”的评论自勉，态度很乐观。

七话很看好徐冬冬的发展，她拥有当下荧屏比较罕见的成熟系外形，学习的心态又够扎实，如果碰到合适的角色还能再上一层楼。

但看到她用斯琴高娃激励自己，却也不得不面对现实，从目前影视行业创作导向来看，给同龄男演员当妈的徐冬冬还会有很多，斯琴高娃却难再“复制”。

“一路开挂”的斯琴高娃，凭借的不仅是演技

年轻观众熟悉斯琴高娃多是通过《康熙王朝》及各类影视作品里的太后、女皇、奶奶辈角色，老戏骨的气场与演技，征服了中老青三代观众。

但出彩的老年角色其实只是斯琴高娃职业成就里的一小部分，她的演员之路很长，足足红了几十年，的确当得起网友用“一路开挂”来形容。

32岁，与当下的徐冬冬差不多年纪，已经是两个孩子妈妈的斯琴高娃凭借《骆驼祥子》走红，拿到了当时内地女演员向往的金鸡百花双料影后。

43岁，她成为第四代导演谢飞电影《香魂女》的女主角，这部电影斩获柏林电影节金熊奖，斯琴高娃也拿到了芝加哥电影节最佳女主角奖。

51岁，斯琴高娃转移到小荧屏“开挂”，贡献了《大宅门》和《康熙王朝》两部屡次刷新收视记录的神作，成为当之无愧的“收视女王”。

能在30 、40 、50 三个年龄段不断创造佳绩，斯琴高娃精湛的演技与角色悟性是根本原因，但我们不得不承认，这位好演员，也赶上了时代。

彼时影视行业资金匮乏、制作经费紧张，但有一点却很富足，那便是创作者的才华与对社会中形形色色人物、故事，对艺术的深入探讨。

以斯琴高娃为例，32岁时出演《骆驼祥子》虎妞在现在来看有点装嫩，但当时的画质完全不违和，刚刚步入中年的成熟女演员也年轻艺人在同一起跑线。

但40岁能碰上女性主题的电影《香魂女》，刻画一个由童养媳受害者到加害者的复杂中年女性，探讨封建思想对女性的压迫，如今来看便很难得了。

来到女演员的50 年龄段，放在当下，这个年龄段的女演员基本上只有主角妈妈、奶奶或古装剧里的太后可选择，很难拿到主角或层次丰满的配角。

有着柏林影后头衔加成的咏梅进入小荧屏之后，能拿到的好角色除开明妈妈外，恐怕也只有《风起洛阳》里的武则天了，是给年轻演员做后盾的配角。

而50 时期的斯琴高娃，却仍旧碰上《大宅门》中临危受命撑起一个家族的白二奶奶，这个大女主角色的张力至今都难被超越。

《康熙王朝》里陈道明是男主角，身边戏份多的名臣与红颜无数，可斯琴高娃的孝庄太后，却是帝王权术的精神领袖，堪称隐形大女主。

不同年龄段创造不同的经典，除了有好演技，还要有能发挥出自己实力与创造力的角色，斯琴高娃作为演员的“开挂”一生，是演技与机会共同造就的。

中年女演员的职业瓶颈，根源在于创作局限

论演技与潜力，徐冬冬与30 时期的斯琴高娃距离较大，但当下娱乐圈综合实力能与斯琴高娃中年时代媲美的女演员，其实并不少。

袁泉、陈数、吴越、海清、陶虹、梅婷等人都不逊色，每一个拎出来都是大女主，然而，能够让这些中年女演员们选择的角色类型却很有限。

陈数近几年一直在职场御姐角色里打转，逐渐让人审美疲劳，海清更先她一步成了家庭情感剧里的妈妈专业户，很少有观众记得她刚出道时演过钟宁。

袁泉上一个大爆的角色还是4年前的唐晶，但还好她在大银幕有一定发展空间，几人里吴越算是近几年在小荧屏角色类型比较丰富的，可也全是配角。

《扫黑风暴》里吴越拿到大反派贺芸，已经算是她戏份比较重的作品了，凭借爆剧里的小三迎来中年翻红后，吴越一直缺个重量级角色冲击奖项。

对比这些中年女演员与斯琴高娃的演艺经历，你会发现两者关键性的区别在于影视作品创作导向逐渐单一，对大龄角色的深挖少，演员发挥空间变窄。

斯琴高娃的虎妞、香二嫂身上都有着明显的时代痕迹，不仅是对不同年龄段女性的刻画，还借这些女性角色传递了那个年代的社会问题，视角宽、故事厚。

而当下的影视作品，视角却越来越单一。

一方面，有底蕴的正剧或生活剧题材，更倾向于挖掘男性视角或者母亲、女强人身份，比如男人戏为主的《觉醒年代》、主打家庭教育题材的小系列。

没有批评这些作品不好的意思，这些剧都相当出色，只是影视作品的结构逐渐欠缺了对中年女性丰富类型的刻画，也是客观存在的事实。

另一方面，主打熟龄女性题材的作品，视角都很同质化，初看新颖，再看麻木，要么是斗小三、斗小人的婚姻事业保卫战，不同的作品，同样的话题。

要么是下意识向玛丽苏悬浮的大女主，同样是民国女性搞事业，《大宅门》白二奶奶靠智慧与手腕，《那年花开月正圆》苏莹靠男人。

没有能发挥出中年女演员潜力的作品，我们又如何再迎来“一路开挂”的斯琴高娃式女演员呢？说到这里，又要拿很多网友提过的欧美影视作品做对比。

小金人影后近三年都是被中年女演员拿走的，入围名单里中老年女演员占了过半比例，显然，在他们的娱乐圈，女演员事业的黄金期与年龄无关。

为什么到我们这里，年龄越大，越会成女演员竞争残酷的标志？因为我们很少会探讨《三块广告牌》那样的中年妈妈，去探讨中老年女性的生活与情感。

抛开欧美来看我们的邻居，曾经靠狗血言情风靡亚洲的韩剧，早早得便向现实出发，创造出《我亲爱的朋友们》这样以中老年为视角的高分作品。

一部作品，不仅拉近了年轻观众与中老年群体的距离，又给大量优秀的中老年演员创造了持续发光机会，成为超龄人气“偶像”。

对了，这部作品我们翻拍过，口碑也过了及格线，但没像韩版一样大爆，对此，一位观众的点评很中肯：忠实原版剧情，但没了生活与人情味。

直白来说，就是拍了人家的壳子，整体看起来似乎没毛病，但并未注入我们本土的生活灵魂，导致人物与剧情对本土观众没有足够的感染力。

比较有意思的是原版《我亲爱的朋友们》在豆瓣有4万多中国观众打分，是翻拍版《亲爱的她们》打分人数的十倍。

这足以证明，不是中国观众对中老年视角的故事不感兴趣，而是行业没有创作出属于我们本土的中老年故事，主角年龄，从不是限制作品大爆的关键。

艺术是引领观众的审美，而不是一味讨好观众

客观来说，中老年男演员的处境虽比中老年女演员强很多，但与十五年前相比还是逊色的，以前陈道明、李幼斌、陈宝国都能有大爆款男主剧。

现在能让中老年男演员出彩的作品，大多集中在主旋律和警匪、权谋题材，其他题材对中老年主角的信任度，明显不如年轻主角高。

这种演变与近年来热议的流量、大数据等息息相关，年轻观众是主力观众军，甜宠等作品又持续出爆款，偶像艺人带热度的能力走高。

从投入产出比来看，似乎针对性的创作、紧跟“流行”去讨好主力观众群，会实现更好的效益，IP翻拍与题材跟风创作的盛行，便是典型反应。

但影视行业忽略了一个问题，艺术创作的发展突破，从来不是讨好观众而是引领潮流，按观众喜好与流行趋势针去创作，本身就是在透支。

七话小时候有三部印象很深的国产电视剧，其中有两部是经典大爆款：《皇嫂田桂花》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《武林外传》。

《皇嫂田桂花》是三部剧里口碑最差的，七话已经忘记剧情，但仍记得琼瑶俊男美女盛行的年代，家里大人都在追身材富态爱“管闲事”的皇嫂。

老国剧迷们应该对《贫嘴张大民的幸福生活》很熟悉，这是把生活写到极致的一部作品，多年后开始网上追剧，仍旧跟着家长复盘过多次。

这部剧的男主角张大民，长相普通、家境普通、能力普通，与当下流行的高富帅、高智商男主相比，他一点也不“男神”，却创造了国民经典。

《武林外传》就不用多介意了，尚敬拍这部剧的时候并没想过会大爆，因为这部剧从题材到故事风格再到演员卡司，没一个是当时“流行”的。

央视最初也只是打算播30集试试效果，最终的结局大家都知道了，不仅80集全部播了，直到现在还在重播，剧情称霸每一个热点事情。

中年女演员的困局与国产影视行业的困局是共通的。

如果行业回归引领艺术而非为了“讨好”观众盯着某几个题材、盯着年轻主角不放，不仅中年女演员的职业困局会迎刃而解，影视行业也能打破瓶颈。

更何况，长期的“讨好”的制作取向也并没有让所有观众都满意，国内创作者放弃的市场都被海外剧抢先一步拿走了，流行的题材也越来越难出爆款。

商业捷径走得越久，艺术弯路便会越少，在整个行业的困局还没有演变如当下中年女演员职业选择一样被动之前，早点跳出捷径圈，开创新潮流吧。