文/斯嘉丽
经典故事结构这种事，真的要相信，确实是有的。比如于荣光版新天龙八部，就把金庸的经典故事结构破坏了，模仿权利的游戏三条线并行，但是剪辑上的失败，导致很多书粉和金庸粉早早弃剧。
经典是对经典的致敬
而韩国编剧却在悬疑剧的路上向经典取经，从百想视帝申河均的《怪物》到池晟热播韩剧《恶魔法官》，都有十九世纪法国作家大仲马《基督山伯爵》的影子。所以这两部剧为什么会成功，剧本上，是下过功夫的。
《基督山伯爵》的故事讲述的是男主角在遭受迫害以后，复仇者归来的故事。因《基督山伯爵》的畅销和通俗小说天花板的地位，这个故事的经典结构----蒙难、逃离、报恩、复仇，成为后世争相学习的对象。
金庸小说的庞大结构里，也能看到这些脉络。只不过，功力深厚的作家和编剧，知道自己需要的是什么，哪些部分加强，哪些部分简略，绝对不会照搬。
今年年初播出的韩剧《怪物》很明显就运用了这个故事内核：复仇者归来。
这个复仇者，所遭受的是亲人被杀。故事的内核是复仇。但故事的顺序已经拥有了自己的叙事方式，并没有完全借用《基督山伯爵》的叙事方式。
在复仇这个环节里，将蒙难这个环节的内容插叙说明，报恩也以行事方式蕴含在复仇环节。而复仇的过程，以警察的身份而拥有了自己的方式。
《恶魔法官》其实在内核上，也是《基督山伯爵》的内核：复仇者归来。
而在电视剧的叙事结构上，也是完全抛弃了《基督山伯爵》的叙事，而是全面学习了《怪物》的叙事逻辑和风格。
在复仇过程中，将蒙难----亲人离世这件事以插叙交代。而逃离和报恩的部分，基本略过，主体都放在复仇上。
很明显这个结构非常成功。
为什么呢？
因为完全get到了观众的喜好。
一方面，普通观众都很善良，都愿意同情善良的被害者和弱者。所以《怪物》和《恶魔法官》虽然出场时，申河均和池晟的气场都很强大，能力都很爆表。但是背后的凄惨身世慢慢揭露之后，人们内心的道德和情感天平已经完全倾斜到了主角身上，与主角同呼吸共命运，充分共情。
这个基础很重要，因为在这个共情的基础上，观众就能接受主角稍微不走寻常路的行为。
当主角行为出格时，比如《恶魔法官》里的池晟收买证人布局一定会赢的庭审；比如《怪物》里申河均用侄女手指钓鱼执法……当这些看起来并不堂堂正正和缺少程序正义的行为出现时，观众就会自己在心里对自己说，他们是有苦衷的，他们不这样做是没办法报仇成功的。
另一方面，在复仇过程中的情节设置也很重要。这就需要编剧原创情节曲折离奇的圈套和阴谋，来一步步带领观众从迷路到豁然开朗。
这一点《基督山伯爵》的故事情节已经做了很好的示范，但是你不能全抄，只能说意会，然后用到自己的故事里去。
而《恶魔法官》和《怪物》都用得很好，基本上是环环相扣，精彩纷呈。他们都不是一次向所有人宣战，而是通过一个接一个的事件，把自己的复仇对象一个接一个拉进来。然后又通过收网，把小boss大boss一一收拾，让故事始终保持悬念和吸引力，最后又能有惊喜。
经典是对经典的超越
我们常说，每个时代有每个时代对经典解读的方法。韩剧《怪物》和《恶魔法官》里既有《基督山伯爵》的影子，又非常一致地敏锐捕捉到了当下观众的兴趣和偏好。
这里自然说的就是，双男主的设定。
虽然我也不知道为什么现在会流行这种设定，但是很明显，纵观亚洲电视剧，现在有这种倾向的电视剧，都颇受好评。内地两部这种倾向的古装剧都成了爆款，参演的演员都成了当红香馍馍。虽然编剧竭力改成了社会主义兄弟情，看得懂的人都懂。
而韩剧，专门讲述这种类型的剧反而没有那么火，在兄弟情边缘反复试探的剧，却颇受观众欢迎。《怪物》和《恶魔法官》就是这样。
虽然绝对的大男主一定是申河均和池晟。他们是真正的复仇者。
但是申河均有吕珍九，池晟有朴珍荣。
大男主是成熟稳重腹黑男，而另一位主角都是骄傲青春冲动人设，是不是人设都出奇地相像？
再看看两部剧里他们的发展线，都是先有预谋地相识，然后互相怀疑互相明察暗访，接着因为各种原因合作，然后在合作中产生误会。
最终《怪物》里的吕珍九，为了正义，帮助申河均设计了自己的爸爸，也毁掉了自己的锦绣前程，两人冰释前嫌，再度成为资本主义兄弟情。
而《恶魔法官》还没大结局，目前已经推进到了在合作中被人挑拨离间，产生误会的阶段。
怎么样？是不是不能说完全一致，只能说一模一样？
而且，我们可以发现，波动的永远都是男二。坚定的始终是大男主。因为他是复仇者。他不坚定这戏就没法看了。
所以，其实流行密码剖析了之后，会发现套路平平无奇，百年前就有人在用，主要的问题是，你要学啊，对吧？不要总想着我来一个前无古人的电视剧套路，没有的。向经典学习，再加上时代的新创意，就可以成为经典。希望我们以后改编经典，也能学习这个方法。而不是自以为是地认为，自己总比大师强。改编的时候，把大师的精髓削个七零八落。结果大家都看到了，新天龙八部3.4分。
2021/8/18 于香港
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