这十几年来，国产惊悚片和恐怖片的主创们。
脑洞似乎有点枯竭。
对电影里那些“超自然”元素的解释：
要么是“沼气中毒”的幻觉。
要么“只是昨夜的一场梦而已”。
更有甚者，惊悚不够，香艳来凑。
比如某部与“浴室”有关的惊悚片。
女演员们不是正在泡澡，就是在泡澡的路上。
刺激倒是刺激，反正不是吓出来的那种刺激。
以至于出现了一种声音：
国产惊悚、恐怖片里最吓人的，是它们的宣传海报。
但今天我要聊的这部惊悚片，它撕开了国产恐怖惊悚片的那块遮羞布。
真正的悬疑又吓人。
影片开篇，就是在水藻密布的湖面上，有一条孤零零的木船。
船上记者拿着相机的手。
突然抖得厉害。
显然他看见了什么。
扑棱，还一不小心手抖打了个闪光灯。
这下完蛋。
平静的湖面底下，有什么东西被惊扰到，一堆移动的绿色浮漂，缓缓靠近木船。
但就在快触碰到船舷时，这团“异物”又突然沉入水底。
接下来这静默的两三秒，是最难捱的。
所有观众都和船上的记者一样，害怕且疑惑：
它是什么？
从哪里来？
更关键的是，它现在到哪里去了？
但往往答案揭晓时。
也是最致命的一瞬。
通常商业电影开场6分钟内的剧情好坏，对此后的观影体验有决定性影响。
这部《水怪2：黑木林》，利用电影视听语言的魅力，着实惊了观众一波。
你看同样都是“玩水”。
比前面说的“澡堂”片惊悚给力得多。
作为一部主攻线上平台的电影。
《水怪2：黑木林》上线几小时后，热播指数就力压《赘婿》班底打造的《赘婿之吉兴高照》，排名第二。
成为近几年被打上惊悚恐怖标签，完成度很高的影片。
那《水怪2：黑木林》到底做对了什么，又颠覆了什么？
怪物、棺椁、枯井、身世之谜
主人公身份成谜。
民国时期，上海巡捕房的女法医杜家佳，是杜家的养女。
她在几岁大的时候，昏睡在一具棺椁中顺河水漂流而下。
被杜家人发现后救起。
因为失忆，自己是谁，从哪里来，完全不记得。
直到十几年后，一个叫上水镇的地方，陆续寄来了几封空白信和一个吊坠。
而电影开篇被袭击的记者，正是杜家佳在收养家庭里的弟弟。
因为弟弟在上水镇失踪，所以她也扛枪来到了这里。
《水怪2：黑木林》拥有好莱坞怪兽电影的经典开局：
某人遭遇不知名怪物——主人公因此登场——主人公搜寻怪物。
片中怪物的设定并非是有人装神弄鬼，或者幻觉，而是实打实的——
怪物。
隐藏在湖里的恐怖生物，是全片最大的张力所在。
但它的真实身份会是什么？
杜家佳进入上水镇，发现这里的村民都在膜拜一种“邪神”：水猴爷。
主创对片中怪物的灵感，来自中国民间传说中的“水猴子”：
一种生活在水里，外形类似猿猴的传说生物。
不过电影此时并没有进入到传统怪兽电影的打怪模式。
接下来，出现了神秘哑巴，枯井上的祭祀品等传统中国恐怖片的元素。
导演安排这些恐怖符号，并非刻意堆砌吓人的画面。
而是指向了小镇居民们隐藏的秘密。
为了解开电影在怪物之外的另一条叙事线索，杜家佳的身世之谜。
恐怖版的让子弹飞
尽管只是部有点cult风的网络电影。
但《水怪2：黑木林》的野心显然不止于此。
杜家佳来到的这个上水镇，非常与世隔绝。
居民们极其服从于当地的“威权人物”：一个是叫九叔公的老头，一个是上水镇的镇长。
上水镇镇长
九叔公
杜家佳的到来，除了搜寻怪物，同时还打破了上水镇的权力结构和人们一成不变的生活。
这样的故事走向很容易让人联想到姜文电影《让子弹飞》——
外来人进入一个脱离现实意境的小镇/城，然后打破平衡，变局改命。
祭祀水猴爷
被九叔公和镇长强行供奉起来的“水猴爷”。
就像是《让子弹飞》里黄四郎与两大家族挂在口中的“麻匪”。
正因为有了“敌人”的威胁，居民们才对他们的“权力”言听计从。
顺从，是出于害怕。
《让子弹飞》
而从外面闯进来的杜家佳和张牧之则代表真相。
稍不同的是，张牧之本身就是真相，因为他还有个名字叫“张麻子”。
“麻匪”只是黄四郎口中被妖魔化的张牧之本人。
杜家佳则是身上藏着真相。
在影片即将进入高潮时，导演演了一组纵向时空的蒙太奇手法。
从棺椁中，到街头，再到铁笼里。
依次呈现杜家佳记忆的恢复，真相的大白。
“水猴子”只是一段被“异化”的悲惨往事。
一个和姜文电影共振的简单道理呼之欲出：真相是驱逐谎言和黑暗的良方。
《水怪2：黑木林》几乎集齐了惊悚恐怖类型电影的关键元素。
是一部故事有悬疑，剧情有反转。
导演还特别会搞气氛的电影。
来，猜猜柜门后面藏着什么？
这种可能被随时跳吓的感觉，甚至透着一点温子仁的味道了。
当然，本片也有遗憾之处。
受制成本，没有将故事背景的格局延伸得更大。
很多细节处理也有待商榷。
但不能否认。
《水怪2：黑木林》仍是当下具备了相当完成度的，一部带着恐怖元素的惊悚电影。
文/红猪看电影编辑部：猪哥
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