悲喜与否，时间都会治愈一切。
文/拾荒年代
追《乔家的儿女》追到现在，拾荒满脑子都是“后脑勺子”。
这都要归功于语言天才乔祖望，这个不负责任的老父亲，让这个本就凄惨的家又雪上加霜，成功地给乔家的孩子们创造了一个不幸的“原生家庭”。
剧情播出过半，乔家的五个儿女齐齐解锁离婚关卡，有的还在离婚的边缘游走，有的已经痛快分手潇洒转身。
于是乎有观众就开始吐槽了：这哪是乔家的儿女，应该叫乔家的倒霉蛋们，什么妖魔鬼怪都让他们给碰上了。
拾荒想了想，这话说得挺有道理的。
为了增强戏剧冲突，这部剧把“原生家庭”利用到了极致，从拉偏架的婆婆到重男轻女的父母，从家暴的丈夫到出轨的妻子，所有的一切映射到现实中，就成了一段段不幸福的婚姻。
叶小朗为了摆脱原生家庭，选择和乔一成离婚；原生家庭让孙小茉缺乏安全感，出轨又离婚；至于乔七七，被大哥戏称“拴在齐唯民裤腰带上长大”的他，在不知道责任是什么的时候，就稀里糊涂结了婚当了爸，最后被同样不成熟的妻子抛弃。
只要有个家，凑合过就行。
这是拾荒在乔家人失败的婚姻里最深的感受。苦了小半辈子，他们渴望的也许只是一份安稳。不用担心吃了上顿没下顿；不用担心经常作妖的老父亲惹来一堆追债的；不用担心前方的路没有光亮，走得不踏实。
生活在一天天变好，乔家的孩子们也想有一个属于自己的温暖的家。
所以乔一成答应了叶小朗的求婚；乔二强听从安排和孙小茉扯了证；乔四美光看脸就能为爱奔赴西藏。相比之下，乔三丽算是找到了真正的爱情，却也不得安稳。
说句老话，不幸的人要用一生去治愈童年。
提起乔家孩子的童年，阴影最大的或许是三丽。儿时险些被邻居侵犯的噩梦、拿钱私了的老父亲、笨拙安慰的兄长，都成了三丽心里的一道疤，以至于在面对王一丁的亲近时，她不由自主地抵触反感。
三丽用了很久很久的时间，才说服自己忘掉过去，勇敢地拥抱王一丁。
家里的另一个妹妹乔四美和姐姐三丽截然不同，她有时候更像是乔家人平静生活里的一个变数，时不时要掀起点儿波澜，给沉闷的生活一些生气，虽然大哥一成每次确实都在生气。
叶小朗曾经说四美是个单纯的人，最有福气。大家也只认为四美是个不谙世事的恋爱脑小女生，在言情小说里找爱情，在当红小生中选老公。
可看久了才知道，这个最单纯的小妹妹其实什么都明白，并不是真的没心没肺，只是她的执着太过热烈，一生一次也灼伤了自己。
在乔家这样一个家庭中，不会有不懂事的孩子，因为生活会逼着他们长大。
二强最让人心疼的就是“喜欢的永远都留不住”，他的芦花、小猫和师父，都没能一直在他身边。这个憨小伙子，最擅长永远是最简单的“吃”这一事，是吃不饱饭的童年塑造了这样的他。
又当爹又当哥的乔一成，只在读书这件事上自私了一回，他想要通过知识改变命运，只有这样才能从家庭的泥潭中开辟出一条新路，他做到了，却发现生活中的鸡毛蒜皮依旧不会减少。
即便长大成人了，从小被拿来和表哥齐唯民比较的乔一成，也免不了每次和表哥见面时的夹枪带棒，这是他控制不住的另一个自己，是在暗无天日的童年沼泽里无法自拔的自己。
看着乔家的儿女分分合合，只觉得他们的生活太惨了。这部剧里真正三观正、生活幸福的人们，反而更像是在剧里打酱油，在主人公们跌倒的时候拉上他们一把，比如姨夫、常星宇、宋清远。
这些角色很讨喜，但不够生活，就像姗姗来迟的项南方。
剧中不够完美的主人公们真实的让人似曾相识，不由地想感慨一句：你看他们的故事真狗血，不过艺术来源于生活，生活中好像确实会更加狗血呢。
这些带着善意的人，就像是黑暗中的点点光亮。
乔家的孩子们吃了很多苦，却依旧在努力认真的生活着，所以上天让他们遇见了这些人，给予他们关怀、宽容和爱，因为他们值得。
纵使原生家庭带走了人生中的一些光，未来的日子里活着就要寻找希望。
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