在电影中寻找生活的更多可能。
一个现象越来越明显，从2023年初开始，韩国的电影市场不断遇冷。
在这种趋势之下，《犯罪都市3》上映32天后累计观影人次破1000万，无疑起到了救市的关键作用。
更多的影片，比如《幽灵》《交涉》等，都遭遇了票房滑铁卢。
而一部被寄予厚望的科幻巨制，也没能逃脱悲惨的命运。
它为何也败北了？
《月球》
《月球》的成绩实在不尽人意。
影片的制作费高达280亿韩元，折合人民币约1.5亿元。
可上映20多天，观影人次仍只有50万左右。而其票房损益平衡点是600万人次。
巨额亏损已成定局，甚至会让其出品方CJ公司面临巨大的财务危机。
但客观来说，《月球》不是一部彻彻底底的烂片。
顶级制作
《月球》的班底，堪称韩国顶级。
导演金容华，手握《与神同行：罪与罚》《与神同行：因与缘》两部千万人次级爆款片，对大制作影片有着很强的把控力。
演员方面，是老戏骨+新秀的组合。
薛景求，“忠武路三驾马车”之一，表演实力已经到了炉火纯青的境界，近年来还在求新求变。在《兹山鱼谱》里，他贡献了与以往迥然不同的精彩表演。
金喜爱，同样实力不凡，在50岁+仍能推出《夫妻的世界》这样的现象级爆款剧。
都暻秀，作为组合EXO的成员出道。后来进军影视业，表现不俗，曾拿下过韩国电影青龙奖最佳新人男演员。
这个卡司阵容，吸引力不可谓不强。
作为一部科幻大片，《月球》也贡献了足以媲美好莱坞科幻片的视觉特效。
比如载人月球探测器在宇宙遨游的场景。
比如一些惊险场面，探测器局部爆炸，宇航员维修时来回撞击等细节也能给观众身临其境之感。
再比如成功着陆月球后的场景，像月坑、月面环形山等风貌，以及遭遇的流星雨等自然现象，都有相对真实的质感。
不管是选角还是视觉呈现，《月球》都能给人认真且严谨的感觉，它绝非市面上圈钱的烂俗作品。
那么，它的问题到底出在了哪里？
平庸水准
《月球》失败的根本原因在故事，过于俗套和无趣。
影片一开始就是创伤。2024年，韩国第一艘载人月亮探测器“娜莱号”在升空中不幸发生了炮炸，三名宇航员罹难。
韩国也因此退出了宇宙联合会。
五年后，也就是2029年，韩国制造出了第二艘载人月亮探测器“宇里号”，三名宇航员再次奔赴探月旅程。
他们遇到了新的危机，因为太阳黑点的爆炸而产生的太阳风，导致探测器与韩国罗老航天中心的通讯中断。
为了修复通讯，两名宇航员遇难，唯有黄善宇（都暻秀 饰）幸存。
这部分内容，《月球》模仿《地心引力》的痕迹非常明显。
《月球》的故事不算复杂。
因为娜莱号事件而退隐山中的前主任金载国（薛景求 饰）重回航天中心，指挥同事营救黄善宇。
而这种设计，又很像《火星救援》。
为了彰显原创性，编剧/导演金容华的做法是，为黄善宇设置重重障碍，再逐一突破。
可是，影片又陷入到了灾难片的俗套之中，总结下来就是“制造危机—解除危机”，然后不断重复。
更让人难以接受的是，影片的危机并不惊险，而解决方式又全靠韩式煽情。
举个例子。
太阳风导致指挥舱受损，金载国的方案是，联系NASA，派遣宇航员去修复指挥仓，并要求黄善宇等待两天。
但是，黄善宇坚持要着陆，以完成探月计划。
这是极其冒险之举，他的信念来自哪里？
牺牲同伴的一句话，他曾说，到了月球再给女儿起名字。
上《月球》，下《地心引力》
于是，感性就成了燃料和平衡器，帮助黄善宇顺利着陆月球，完成了不可思议的壮举。
影片也从镜头语言上渲染了“踏在月球表面上的脚印”的历史意义。
然后再配上航天中心与韩国民众欢呼雀跃的镜头，不合理之处就给搪塞过去了。
后面还有流星雨危机、宇宙救援危机，也是类似的处理方式。
就好像，在煽情面前，所有的问题都不是问题。
此外，《月球》还设置了B故事。
五年前，娜莱号出了事故，金载国负有责任。
而黄善宇正好是其中一位已故宇航员的儿子，为此，他对金载国怀恨在心。
所以，影片不仅要完成救援任务，还要达成情感上的和解。
另一方面，尹文英（金喜爱 饰）是NASA里的一位韩裔指挥官，她也是金载国的前妻。
为了救助黄善宇，她不听从上司命令，并仅仅通过一番情真意切的说辞就说服了其他宇航员展开了宇宙救援工作。
后来，她还因为这次破格的表现，被白宫提拔为了NASA的新任局长。
值得一提的是，影片也有对韩国航天中心与NASA的高层管理者的讽刺笔触，但情节处理得比较潦草，如同儿戏。
事实上，梳理完影片的重要线索就会发现，《月球》即便问题不少，但该有的类型元素也算一应俱全。
它既有硬核的影像呈现，也有精准的情绪套餐。
但可惜，因为故事新意欠奉，未能吸引韩国观众走进影院。
跨不过的科幻片高山
众所周知，韩国电影从90年代开始崛起，直至《寄生虫》闪耀世界影坛（拿到了戛纳电影节金棕榈大奖与奥斯卡最佳影片），韩国电影人从犯罪片起步，几乎攻克了所有类型。
韩国的电影工业，在全亚洲也名列前茅。
可唯有科幻片，是他们难以翻越的高山，这也成了韩国创作者心中的痛楚。
近年来，韩国推出了不少科幻题材的重磅影视剧。
2021年有《徐福》《胜利号》《寂静之海》等，2022年有《外星+人》，今年又有《月球》。
这些作品，都是优秀导演+顶级演员的组合。
《徐福》《胜利号》《外星+人》
但它们为何频频扑街？
成功的科幻片应当具备什么要素？
先从优秀作品说起。
比如前面提及的《火星救援》。
影片对火星地貌与环境的描摹非常详尽，而后续对救援的呈现更加激动人心。
为何？
他有漫长的“火星版《荒野求生》”作为情绪的铺垫。
并且，这部分内容扎实而有趣，也展示了一个宇航员在绝境下对陌生星球资源的利用程度。
《火星救援》有硬科幻作品最核心的特质：对科学精神的尊重。
再比如《地心引力》。
从立意上看，它更巧妙一些。
最开始，导演阿方索·卡隆耐心地拍摄宇航员维修哈勃望远镜的过程，在此处，他充分展示了自己的场面调度能力。
后半段，他专注呈现女宇航员自我营救的始末，以及如何面对浩瀚的孤独。
并且，他还以“从濒临死亡到重生”的概念统摄全篇，影片有诸多视觉隐喻：绳索——脐带，海洋——羊水……
阿方索·卡隆真正想拍的是什么？
存在主义，纯粹的生命体验。
《流浪地球1》借用了灾难片的框架，亦有硬科幻的展示。
并且，本片承载了中国人的家文化与愚公移山精神，创造了独树一帜的东方科幻观。
《流浪地球2》，将太空电梯影像化，深入探讨了数字生命，更加硬核。
对比之下，可以总结了。
韩国科幻片的问题到底出在了哪？
几乎每一部作品，都有对科幻经典的模仿痕迹。
而且，主创往往无法构建一个新鲜而独特的世界观，然后便以另一种类型片的元素填充进科幻片之中。
《徐福》对永生的话题浅尝辄止，本质上是个动作冒险片；《胜利号》是《银河护卫队》的粗浅仿作；《寂静之海》有太多经典科幻片的影子；《外星+人》是科幻与奇幻的杂交产物，不伦不类；而《月球》就是个套路的灾难片，高潮只能靠煽情硬顶……
只能说，韩国科幻片还未走出坚实的关键一步。
韩国电影人要拍好这个类型，任重而道远。